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李易安春情：“清露晨流，新桐初引。“用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍远乍近，斯为妙耳。如游乐词，微须著愁思，方不痴肥。李春情词本闺怨，结云：“多少游春意。”“更看今日晴未。”忽尔拓开，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行闶婢碜匀纾人不觉耳。
前半泛写，后半专叙，盛宋词人多此法。如子瞻《贺新凉》后段只说榴花，《卜算子》后段只说鸣雁，周清真寒食词后段只说邂逅，乃更觉意长。
柳屯田情语多俚浅。如“祝告天发愿，从今永无抛弃。”开元曲一派，词流之下乘者也。
成都杨慎作长短句，有沐兰浴芳、吐愫雪之妙，其流丽赣常足雄一代，较于《花间》、《草堂》，可谓俱撮其长矣。杨初以博洽名，当时有子阒目。
而长篇钜什，顾以芜累纤靡而失之，迹其哿缘射，亦多所挂漏，未足称功，瑕不胜摘。独于填词，染笔称俊，岂其技之独工，抑词有别肠耶？
“撞“字读平声。杨慎《望江南》词：“霜景霁，何处远钟撞？“王实甫《西厢记》：“梵王宫，夜撞钟。“撞亦平声。乃所谓田水月本改作“夜声钟。”不徒不识撞可读平，乃“声钟“竟是何等语？田水月改《西厢》，讠孛处多如此类云。
《诗薮》云：“宋以词自名，宋所以弗振也；元以曲自喜，元所以弗永也。“予以为非也。夫格由代降，体骛日新，宋、元词曲，亦各一代之盛制。必谓律体以下，举属波流，则汉宣论赋，已比郑、卫；李白举律，亦自俳优。是则言必四而篇必《三百》，乃为可耳。且嗣宗斥三楚秀士，亦云荒淫，是《楚辞》且应废，况下此耶！
曲至临川，临川曲至《牡丹亭》，惊奇环壮，幽艳淡沲，古法新制，机杼递见，谓之集成，谓之
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