第15章

《绝缨歌》，李颀集无之，而《文苑英华》载为颀作，然轻缓不振，决非新乡笔也。

《连昌宫词》虽中唐之调，然铺次亦见手笔。起数语自古法。“杨氏诸姨车斗风。”陡接“明年十月东都破。”数语过禄山，直截见才。俗手必将姚、宋、杨、李置此，逦迤叙出兴废，便自平直。“尔后相传六皇帝“一句，略而有力，先为结语一段伏脉。于此复出“端正楼“数语，掩映前文，笔墨飞动。后追叙诸相柄用，曲终雅奏，兼复溯洄有致，姚、宋详，杨、李略。通篇开阖有法，长庆长篇若此，固未易才。

子美“文章有神交有道。”虽云深老，且起有势，却是露句，宋人宗此等失足耳。滔滔一韵，未见精工，至“气酣日落“以后，浮气乃尽，真力始见耳。

子美《陪王侍御同登东山最高顶宴姚通泉携酒泛江》，其诗起四句先将二人叙完，次叙登山只二句，次将泛江衍为长篇。登山、泛江，自是俳势，一略一详乃尔，章法已奇。至主客是两长官，二十句中以四句了却，意在有无间耳。他人于此恋恋怅怅，岂能自己！

《古柏行》，起六句莽莽疏直，故以“憷雌接巫峡长“二微语承之。或云气脉不属宜有讹，已可笑。或云二句当在“二千尺“下，讠孛之讠孛矣。

太宗《饯来济》，七律已开，以四杰之才，竟无一篇，何也？

“无论去与住，俱是梦中人。”中晚劣语，亦见之子安耶！

陈伯玉律体，清雄为骨，绵秀为姿，设色妍丽，寓意苍远。由初入盛，此公变之，沈、宋堂皇，悉皆祖构于此。

“北斗挂城边，南山倚殿前。”“挂“、“倚“字新出，便睹盛唐风采。

“明月高秋迥。”“高“、“迥“字复，然不害格。若易作“清秋“或“高秋映。”便自轻萎。“澄江净如练。”谢茂秦欲改“秋水。”坐不解古法耳。他如“湛露酌流霞。”“宠移新爱夺。”语复可笑，然终不失正始朴处。

沈闱洹扒秋遗令开。”“开“字凑叶，读者不觉，由专重声响耳。

小许“天上奉薰歌。”“薰歌“但切宸撰，不虑与题“遇雪“左，唐初多复如此。

垂拱诸贤，张道济骨力稍弱，词采亦薄，拙处袭正始之瑕，流处启大历之调。

张子寿忠謇之士，陈诗讽主，动合典则，质直有馀，微伤雅致，不徒窘于边幅也。

“剑阁横憔“一篇，壮哉词笔！蜀狩归来，绝无衰飒之气，才故是不群。

青莲五言律，自流水法外，颇近正始，不似子美、达夫诸公创体，迥异昔观。

襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷。余谓起句平平，三四雄，而“蒸“、“撼“语势太矜，句无馀力；“欲济无舟楫“二语，感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味。又上截过壮，下截不称。世目同赏，予不敢谓之然也。

襄阳五言律体无他长，只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反见索露，古人以此作孟公声价，良不解也。

“鸟道一千里，猿声十二时。”“五湖三亩宅，万里一归人。”句法孤露，意兴欲尽，尤易为浅学效颦，作者不欲数见者也。

岑参“关树晚苍苍“一首，今人当隶马事，能超脱乃尔！

子美《天河》自佳什，第三四为老生藉口，大启恶解，小恨耳。

张承吉风流之士，而《金山寺》诗：“因悲在城市，终日醉醺醺。”村鄙乃尔，不脱善和坊题帕手段。

“暂将弓并曲，翻与扇俱团。”蒋仲舒谓之近俗。然是初唐本色语，自六朝来，第未称佳，亦胡云俗？

玄宗“乘时方在德，嗟尔勒铭才。”是幸蜀诗，故用张载《剑阁铭》事。蒋仲舒笺引班固《燕然》，非也。

达夫五言律多似短古，亦是风调别处。