第14章

杜“秋风淅淅“八句耳，然变态至今莫能逾此等章法。

子美《冉树叹》，亦近粗直，然至“天意“处一断，“沧波老树“复起作两层叙，便复有致。

嘉州轮台诸作，奇姿杰出，而风骨浑劲，琢句用意，俱极精思，殆非子美、达夫所及。

盛唐歌行，高谩⑨参、李颀、崔颢四家略同，李奇杰，有骨有态，高纯雄劲，崔稍妍琢。其高苍浑朴之气，则同乎为盛唐之音也。

七言古至右丞，气骨顿弱，已逗中唐。如“卫霍才堪一骑将，朝廷不数贰师功。”“愿得燕弓射天将，耻令越甲鸣吾君。”极欲作健，而风格已夷，即曲借对仗，无复浑劲之致。须溪评王嫩复胜老，爱忘其丑矣。

《庄子》“柳生其左肘。”柳类是疮疡。摩诘误以为树，《老将行》遂云今日垂杨生左肘。”误矣。

司勋《江边老人愁》，叙事坦直，亦不懈，然无复奇出，此等便为香山长诗之祖。

襄阳歌行，便已下右丞一格，无论高、岑、崔、李也。盖全用姿胜，不复见气，但未及隽语，为能立足耳。

龙标七言古，气势太峻，而才幅狭，然迅快流爽，又一格也。

常建七言古，格意轻隽，而下语粉绘皆别设，虽在盛唐，隐开温、李乐府一派。

文房《铜雀台》前四句，可作五言一绝，衍作长调，不觉繁缛，便是此君高处。

君平长篇，天才逸丽，兴逐笔生，复工染缀，色泽敲睿在天宝后，文房、仲文俱当却席者也。

杨衡《白骸罚唐乐府之佳绝者，然自齐、梁人视之，便词色轻露矣。

王建歌行，才思佻浅，便开《花间》一派，不待温、李诸公也。廷礼《品汇》未癍焉蟾瘢故中晚多滥收之弊。

仲初佳篇，如《春词》结句颇有古气；《温泉宫行》含吐有致，亦复情思杳霭。至《神树》短歌，极恶道矣。

仲初《白骸范首，冶思波属，足俪仲师。喜其能不作戒荒及越兵沼吴等语，乃为近古。一著此等，便落下格。他体也忌见正面，乐府尤难之耳。

初盛之后，似合有张、王俚俗一派，犹明中叶有袁中郎辈也。

张籍《节妇吟》，亦浅亦隽；《吴宫怨》无中生有，得青莲之遗。馀作亦有工妙。大抵于结处正意悉出，虑人不知，露出卑手。

文昌乐府与仲初齐名，然王促薄而调急，张风流而清永，张为胜矣。

昌黎《琴操》，以文为诗，非绝诣，昔人尝赏之过当，未为知音。至其拟《越裳操》，“我祖“、“四方“语奇，收斩截古劲，又复浑然。《龟山操》奇而朴，语意工妙。

韩诗“吾欲身为悖东野变为龙。”空同“子昔为阄易髁“本此。然韩谦而李倨，亦似故欲避其意耳。

《嗟哉董生行》学《雁门太守》，然气格凡近不称。《石鼓歌》全以文法为诗，大乖风雅。唐音云亡，宋响渐逗，斯不能无归狱焉者。陋儒哓哓颂韩诗，亦震于其名耳。

大历以后，解乐府遗法者，唯李贺一人。设色敲睿而词旨多寓篇外，刻於撰语，浑于用意。中唐乐府，人称张、王，视此当有郎奴之隔耳。

《致酒行》，主父、宾王作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？

元和诗响，不振已极，唯权文公乃颇见初唐遗构，亦一奇也。

玉川《楼上女儿曲》，通体妍俊，中“直缘“二句殊赘，或“锦帐“下径接“我有娇靥。”风格差得上。

张若虚“春江潮水“篇，不著粉泽，自有腴姿，而缠绵酝藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉！