第11章

叔达早年用武，晚更逃禅，而词采之盛，又复古帝王莫比。《江南弄》七曲，绵邈新丽，合《九歌》、《白骸罚乃有此文。

梁元帝“巫山巫峡长，垂柳复垂柳。”一作“山高巫峡长。”此句为优。

十三覃韵古诗少见，梁吴孜《春闺怨》用之。观《毛诗》“节彼南山“首章，又“乱之初生，僭始既涵；乱之又生，君子信谗。”又“泰山岩岩，鲁邦所詹。”知覃、盐、咸三韵古盖通用矣。

六朝未嫁女子，衣皆斜领。《捉搦歌》：“可怜女子能照景，不见其馀见斜领。“《捉搦》是《胡吹曲》，斜领或是北朝衣制也。柴虎臣云：“陈江总《杂曲》：\'但愿私情赐斜领\'，恐非未嫁衣饰，亦难专属北朝。“

《子夜》凄怨，《横吹》奇峭，各极五言绝句之妙。《子夜》乃是南音，《横吹》故为北曲。

广微《补亡》，调乖四始；士衡《拟古》，曲异二汉。康乐《邺下》之篇，类伤繁富；德施《山王》之咏，大苦质木。自运维艰，而形似匪易，故知考城之染翰，调美于常均也。然自魏以前，亦未神合，若乃泥阳《陌上》，六季《铙歌》，无取类我之祝，应略称服之讥。

考城《杂体诗》拟司空离情、特进侍宴，便胜二公。至于《咏扇》云：“画作秦王女，乘鸾向烟雾。“虽不必其本调所宜，而词从兴生，不傍古事，语趣飞举，无惭彩笔。

沈约《六忆》“解衣不待劝。”“不“字当是“必“字，诸本皆误。“衣“一作“罗。”亦从“衣“为长。

陈后主《独酌谣》，时陆瑜、沈炯俱作之，词颇入俚，便是玉川《饮茶》所祖。余少作《饮酒》诗云：“陶公非湛饮，阮生岂荒宴。谁知樽中趣，可税尘外醐拧Ｒ蛔醚找邀幔再酌味尤善，三酌嗒焉忘，无闻亦无见。顾视上路人，炎飙没晨霰。夸誉故蝇声，驰驱亦蛮战。朱羲有促轨，金筒无缓箭。何如饮我酒，烂醉卧葱ぁ３玛牙显闱穑吾与作亲串。“调虽稍异，亦颇步其格，漫记於此。

乐府题有《昔昔盐》及他名盐者甚者，“盐“疑当读作艳。《郊特牲》：流示之禽，而盐诸利。““盐“亦读艳。盖古歌多称艳者，曹孟德乐府“阈杏瓴健耙徽挛艳，盖是歌名耳。《解颐新语》解盐为好，似未然。又乐府有名俞者，如《魏俞》、《吴俞》、《剑俞》、《矛俞》、《弩俞》。“俞“当与“俞“通。

《解颐新语》亦解俞为善，恐亦是误。

《西洲曲》，《玉台》作江淹。余谓江郎流丽中带蹇涩，此作轻俊，或是唐世拟古之作。“栏干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。”自是大历以后语。陈伯玉五言尚存朴调，宁谓萧梁口吻有是耶？

《休洗红》二首，政是张、王乐府本色，用修称其古雅，殊谬矣。

《焦仲卿》，汉人奇作；《木兰诗》，齐、梁以后之古调也。至次篇“木兰抱杼嗟。”又缘“唧唧复唧唧“篇脱出。间出长句，句颇近俚。及观结处大作庄语，元和、长庆后手笔亡疑。世称乐府长篇，宁可并举耶？

唐山“备矣。”实始“河洲。”蜀姬“皑如。”致类“黄裹。”徐淑答夫，义合《卷耳》。班氏咏扇，怨均“旨蓄。”情之所泄，中符往训，然耶！梁刘氏《赠夫诗》云：“妆铅点黛拂轻红，鸣环动纬龇胯小？疵房戳，泪满春衫中。“非复六义所闲，而冶趣欲绝。

平原骈整，时发隽思，一变而为康乐侯，遂辟一家蹊术。亡论对偶精切处，肇三谢之端，若“沈欢难克兴，心乱谁为理。”“无迹有所匿，寂寞声必沉。”“惊飙褰反信，归隳鸭囊簟！苯钥投佳处所自出也。

“И隅跃池。”既资伊谑，“翕腊亦放。”更属笑端。然《选》诗拙句，殆有甚者；陆士衡“此思亦何思，思君徽与音。”又“曷为复以兹，曾是怀苦心。”又“亲戚弟与兄。”又“偏栖独只翼。”潘安仁“周遑忡惊惕。”鲍明远“身热头且痛。”张茂先“吏道何其迫，窘然坐自拘。”江文通“浪迹无妍蚩，然后君子道。”散在篇帙，不觉ボ拙，一经拈出，涉笔可憎。

士衡之诗，才太高，意太浓，法太整。

“高谭一何绮，蔚若朝霞烂。”以色喻声；“芳气随风结，哀响馥若兰。”以气喻声；皆士衡之藻思。

士衡、灵运才气略等，结撰同方。然灵运隽掩其雄，士衡雄掩其隽，故后之论者，遂无复云谢出于陆耳。

子荆“零雨。”旧亦有名，自今观之，抄撰《南华》，粗能谐韵耳。